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重生93:开局退婚迎娶白富美第919章 元代改革的戗金技术承接上一章留下的线索,故事继续向前推进。依托本书重生的核心设定,主角踏入新的局面,接连遇到各类变故与考验,在错综复杂的情势之中权衡利弊,做出关键抉择。冲突逐步显现,各方人物陆续登场,彼此之间的矛盾不断拉扯,推动主线持续向前发展。在事件的历练下,主角的心智、实力或是阅历得到进一步打磨,人物形象更加立体。作者(金生水起)在叙事过程中埋下多处伏笔,扩充故事背景与人物之间的关联,丰富整个故事架构。本章节奏张弛有度,牢牢抓住重生题材独有的风格特点,既完成本段剧情阶段性收束,又留下悬念,为下一章更大的冲突和剧情升级做好铺垫,故事走向更值得期待。
就是说,戗金技巧在于制成的漆器上以针刀刻纹饰槽线,内填金漆或金箔、金粉,令漆器上的花纹呈金色。
    
    耿老点点头,表示陈阳的基础非常扎实,甚至已经超出了常人,但是......
    
    “小陈呀,既然你知道什么是戗金,那我就要问问你了。”耿老将瓷碗拿起来,指着上面脱落釉彩和贴金片的位置,向陈阳问道,“我仔细观摩了这件元代五色花大碗,在一些因年久剥落的细部釉彩之下,及磨损的金片之下,均呈现了完美的卵白釉表面,无论釉上及釉下均无任何人工开槽迹象。”
    
    “按照你刚才说的戗金技法,这可是不符合的,你怎么解释?”
    

    
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    “耿老,您考我!”陈阳指着瓷碗,笑着看向耿老,“这么明显您老能看不出来么!”
    
    说起这一点,就要说到另一道古老的技法,即沥粉工艺。
    
    沥粉工艺其又可称立粉,简单点解释,就是让线条立起来,这也是为什么五彩戗金碗,能给人一种立体感的主要原因。沥粉这种工艺多用于建筑、壁画或绘画之中,用以描绘服饰、仪仗、兵器等,可以取得立体和光亮的效果。沥粉的方法,在古代是用硝制过的猪膀胱套接一定口径的铜管,内装糊状胶铅粉,使用时压挤出粉线或粉点,在平面上形成隆起的立体效果。线的粗细可随所用铜管口径大小而变化。而后在隆起的表面上用金,计有泥金、贴金等等。
    
    据此可知,通过此种方法,治瓷工匠可以将用作装饰的釉料如裱花一样,连续均匀的描绘在瓷器表面,最后的效果,就类似现在生日蛋糕上的奶油裱花一样。
    
    “耿老,虽然这瓷碗上没有针刀刻纹饰槽线,但所有线条都用沥粉工艺表现了出来,最后在沥粉线条内适当的进行贴金,这不就相当于用沥粉工艺代替了用针刀刻纹饰槽线,最后在相应的位置进行贴金技术,整体不就是戗金技术的改革么?”
    
    在后世的时候,有很多人对元代五彩戗金技术提出了质疑,他们的理由也非常简单,就是在一些因年久剥落的五彩戗金瓷釉彩之下,及磨损的金片之下,均呈现了完美的卵白釉表面,无论釉上及釉下均无任何人工开槽迹象,甚至有很多人去博物馆参观,还对展品脱釉部分拍摄了放大照片。
    
    明确指出的,瓷器釉面根本就没有针刀刻纹饰槽线,就算有些五彩戗金瓷器在脱釉的地方,看上去有刻线的感觉,但人家说了,因彩釉本身与器物表面同属玻璃质地,在烧结时紧密融合在一起,因此某些纹饰破损脱落处,带去了一部分器表釉层,在视觉上仿佛纹饰下有槽线,实际上这种现象是粘连造成的,并不是特意刻画出来的。
    
    所以按照戗金技术来说,没有明显人工开槽迹象,并不能算作戗金技术,专家们就是在乱搞,瞎起名字!
    
    当有人拿着这篇报道来找陈阳询问的时候,陈阳看完都笑了,这帮人好像是傻子,你猜猜人家元代工匠,为什么要利用沥粉工艺?
    
    那是单单因为看起来有立体感么,不就是用沥粉工艺代替了人工开槽么,几百年前的工匠,好不容易想到了一个不用人工开槽的办法,结果几百年之后,被你们又给否决了,按照你们的意思,必须有人工开槽痕迹呗!那工艺还进步个屁呀!
    
    “陈老板,我有一个疑问,能询问一下么?”一位沈城的古董商,在旁边举手问道。
    
    “这位老板,您请问!”陈阳客气的点点头,表示他有任何问题都可以问。
    
    “按照刚才您刚才说的,这瓷碗采用沥粉工艺勾勒线条,之后在线条内部进行贴金。”这位老板说到这里,微微皱了一下眉头,“我觉得有些不太可能。”
    
    “如果说这种技术在木雕或者建筑上,我丝毫不怀疑。但瓷器么,瓷器因釉料本身属性较为特殊,稍有堆叠便会垂流,如果按照陈老板所说,用沥粉工艺在瓷器表面做这种堆叠线条,那如何保证彩釉描绘后不变形,烧造时不垂流,是一个难题。”
    
    “这就相当在玻璃上用蛋糕奶油做线条,之后将玻璃立起来,它指定垂流呀!”
    
    “很简单。”陈阳站起来伸手将瓷碗放到盒子里,示意将盒子推到这位老板面前,“如果你一上手这件瓷器,你就知道原因了。”
    
    “此碗是饰以彩釉纹饰之下的器物表面,均涂有一层透明物质,此物质让又面的卵白釉器表光润如玉,而衬垫有此类似透明物质的地方,器表皆有磨砂质感,并可见明显的涂抹痕迹,依此我们可以做一个大胆假设:即器物表面凡准备以彩釉装饰的地方,预先经过涂抹一类胶质物于器表,然后再在这层胶质之上以今天裱花方法填绘纹饰,而后入窑烧成,针对不同釉料的活泼程度与性质,很可能存在多次入窑烧制的过程。”
    
    说道这里,陈阳将双臂放在桌面上,扫了在场所有人一眼,“我只能说,我们用今天的工艺来实现这种技艺,易如反掌;但是在元代,其工艺难度几乎不可想象,弄不好会出现多次反复入窑的情况,又或许元代用了什么特殊的办法。”
    
    “总之,在元代,那些匠人能做到如此程度,我很佩服这些匠人阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容,请退出阅读模式阅读

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