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    元代四大家之一，以“疏淡简远”开一代画风，存世作品寥寥，绝大多数被两岸故宫、沪上博物馆、漂亮国大都会等顶级机构收藏。私人手中能拥有一件倪瓒，哪怕只是题跋、只是信札，都是足以写入收藏史的大事。
    
    而这是一件立轴，一幅完整的山水。
    
    图录上的照片并不清晰，显然是经过多次翻拍的老照片。但即便如此，那疏朗的林木、干净的笔触、空灵的意境，依然隔着纸张扑面而来。题跋累累，从明代项元汴到近代庞元济，递藏清晰，传承有序。
    
    一位专攻古代书画的资深藏家，在看到这一页的瞬间，手里的茶杯掉落在地上。他没有去捡，只是呆呆地望着屏幕上那幅黑白照片，喉结滚动，半天一个字也说不出来。
    
    “我去哪里凑一千万啊！让我看一眼也好呀！”
    
    书画类·第二件：清·朱耷《柏鹿图》。
    
    八大山人！如果说倪瓒是神，那八大山人就是妖。
    
    明宗室后裔，国破家亡后遁入空门，以笔墨写尽孤愤与苍凉。他的画，简到极致，怪到极致，也深到极致。那只翻白眼的鸟，那棵歪斜的树，那只惊恐的鹿——每一笔都是情绪的喷薄，每一幅都是命运的隐喻。
    
    《柏鹿图》是八大山人晚年代表作之一，“柏”谐“百”，“鹿”谐“禄”，百年之禄，吉祥之意——但在他笔下，柏树是枯瘦的，鹿是惊惶的，连那吉祥的寓意都带着苦涩的嘲讽。
    
    私人收藏中，八大山人的真迹市面上倒是有，但像这样的精品，也是少之又少。而此刻，这一件私人珍藏的八大山人，静悄悄地躺在这本薄薄的图录里。
    
    书画类·第三件：清·石涛《春江垂钓图》。
    
    石涛！
    
    “搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”。
    
    他是我国绘画史上最具革新精神的大师之一，也是作品流传最复杂、真赝争议最多的大师之一。正因为如此，一件传承清晰、来源可靠的石涛真迹，其价值往往超出同代画家的数倍。
    
    图录上的这件《春江垂钓图》，构图简洁——一叶扁舟，一翁独钓，春江浩渺，远山如黛。笔墨恣肆淋漓，是典型的石涛晚年风格。右上角有作者题诗，书法跌宕，内容依稀可辨：“春江渺渺水连天，钓罢归来月满船。不是渔郎能避世，此中消息几人传。”
    
    诗意苍凉，笔法老辣，这是石涛。
    
    这也是足以让任何一个书画藏家夜不能寐的诱惑。
    
    ……
    
    瓷器、书画、玉器、杂项……二十一件拍品，二十一件重器。每一件都有清晰的来源，每一件都具备顶级博物馆收藏级别的品质。这不是一场拍卖会的拍品清单，这是一座私人美术馆的精品目录。
    
    当这份图录以截屏、照片、口述等各种形式，在京城收藏圈里疯狂传播时，人们终于意识到一个令人窒息的现实：万隆拍卖行，已经不再是那个跟在加德、汉海身后的“后起之秀”了。
    
    它已经站到了一个前所未有的高度，足以俯瞰所有同行，而就在这种窒息般的震撼尚未消散时，翻图录的手，翻到了最后一页。
    
    这一页，没有器物照片，没有书画影像，没有任何传统的拍品展示形式。
    
    只有一张纸。
    
    纸的正中央，是一张彩色照片，约六寸大小，用最简洁的装裱方式贴在图录页面上。
    
    照片上，是一件青铜器。
    
    那件青铜器被静置在工作台上，数束精心调配的灯光从不同角度汇聚而来。光线穿透器物腹壁上那些繁复至极的镂空蟠螭纹，在底衬上投下一片光怪陆离、如梦似幻的光影。
    
    那些相互缠绕的无角小龙，在光影中仿佛活了过来，游走、升腾、盘旋。细密的三角卷云纹则化作缭绕的云雾，光影变幻间聚散流荡。
    
    红铜嵌饰的流云纹与勾连云纹带，在特定角度的灯光下泛起一抹暗红金色的微光，与青铜主体沉郁的绿锈形成神秘而华美的对比。
    
    器物下方，只有一行极简的文字说明：战国 透空蟠螭纹红铜嵌饰香熏杯。
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