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    “所以，本次春雷拍卖会决定，拍得这件唐寅的《秋山访友图》者，同时将徐老、启恭先生，两封亲笔信，同时赠予！”
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    陈阳又抽出一张照片：“这是金陵博物馆江兆申先生寄来的唐寅真迹《山路松声图》的局部高清照片。”
    
    说着，陈阳抬手一指幕布，上面随即换了照片。
    
    “大家看，这画上的树木画法，山石皴法，人物线条，是不是与我们的《秋山访友图》如出一辙？”
    
    “江兆申先生研究了一辈子唐寅，他认为这两幅画的风格如此一致，笔法如此相近，绢本质地和墨色层次也完全吻合，不可能是两个人的作品。”
    
    “江先生甚至说，如果这幅《秋山访友图》是伪作，那伪造者的水平一定超过了唐寅本人。”
    
    “因为他把唐寅的笔墨精髓、构图习惯、甚至用印的力度，都模仿得一模一样——这在书画造假史上是从来没有过的事情。”
    
    黄维国在台下微微点头，拄着拐杖的手不再用力，目光中多了几分沉思。他缓缓开口：“陈老板说的这些，确实有一定道理。”
    
    “当年的鉴定，确实没有见到全貌。徐达、谢柳二位先生的意见，我一向是尊重的。”
    
    听到他说这话，陈阳只是淡淡笑了一下，并没有多表示什么。
    
    陈阳没有停，继续翻着文件夹：“第二，这幅画的传承历史，比郑逸之老先生当年知道得要详细得多。”
    
    “这幅画最早著录于清宫《石渠宝笈》续编，嘉庆皇帝亲自御览，钤有‘嘉庆御览之宝’印。”
    
    “清末，此画从清宫流散，被恭亲王奕訢所得。民国时期，此画被京城大收藏家张伯驹先生收入囊中。张伯驹先生在他的《丛碧书画录》中详细记载了这幅画的来历和鉴定经过，还专门请了多位专家一起鉴定。”
    
    陈阳从文件夹里抽出一本旧书的复印件，翻开，指着其中一页：“这是张伯驹先生的《丛碧书画录》，里面清清楚楚地写着：‘唐寅秋山访友图，绢本立轴，笔墨苍润，意境悠远，款识印章俱佳，定为真迹。’张伯驹先生的眼力，在座各位应该都知道。”
    
    他又抽出一张照片：“这是张伯驹先生当年与这幅画的合影。”
    
    “照片上，张先生就站在画前，笑容满面。如果这幅画是赝品，张伯驹先生会把它收入自己的收藏，还会跟它合影留念吗？”
    
    “张伯驹先生可是为了收藏国宝不惜倾家荡产的人，他的眼光，他的信誉，在座各位应该都清楚。”
    
    李经理适时站起来，补充道：“张伯驹先生当年鉴定此画时，还有一个细节。”
    
    “他查阅了大量文献，发现在清代中期的书画著录中，这幅画的尺寸、内容、题诗都与记载完全吻合。”
    
    “而且，画上的收藏印从明末到清末，传承链条非常完整，每一枚印章都能对应一位真实的藏家，造假者根本无法做到这一点。”
    
    陈阳继续说：“第三，也是最关键的——这幅画，我收到之后，已经请了多位当代顶级专家进行鉴定，而且借助了最新的科技检测手段。”
    
    “我们用显微镜观察了绢本的纤维结构，确认这是明代中期特有的‘细密双丝绢’，经纬密度极高，后世无法仿制。”
    
    “我们对墨迹做了元素分析，墨的成分与明代松烟墨完全匹配，不含任何现代化学添加物。”
    
    “我们还对印泥做了光谱检测，印泥中的朱砂晶体结构、老化特征，都与明代印泥完全一致。这些科技检测报告，全部附在图录中，各位可以随时查阅。”
    
    台下再次响起一片议论声。藏家们纷纷翻看图录后面的科技检测报告，有人点头，有人摇头，有人凑在一起低声讨论。
    
    秦公拄着拐杖，缓缓走到台上。他的声音不高，但每个字都有分量，带着一种泰山压顶般的沉稳。
    
    “各位，我在古董圈混了几十年，经手的字画成千上万。我可以负责任地说，这幅唐寅的《秋山访友图》，是真迹，而且是唐寅晚年山水画的巅峰之作。”
    
    “我看了几十年，不会看错。今天有人拿阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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