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皇帝已经预感到这座庞大的宫殿不可能再容他太久，开始提前为自己安排后路。
    当时存放字画的殿阁里来了几个人，专门翻阅那些历代收藏的书画名迹，从中选出了大约1200件他认为最为珍贵的作品，并在那些精选出的卷轴册页上盖上了“宣统”御览章。
    那些印章的位置和方式陈阳在后来的拍卖图录里见过多次，每一个被印在纸面角落里的朱红色钤记都在那些印刷品中反复出现，像是一批被反复验证过的标记，构成了这套作品后续识别的重要依据之一，这幅《五王醉归图》上也同样有，而且这个印章现在就在自己面前。
    后来溥仪在民国十二年到十四年期间，以赏赐溥杰的名义把这些书画分批次运出紫禁城，大部分是手卷和册页，因为体积小、便于携带和转移。
    它们经过了几次辗转，最终被带到了伪满洲国，存放在知名的小白楼。1945年伪满洲国覆灭之后，这批清宫旧藏从小白楼散出民间，在文物圈子里被统称为“北方货”，成为一个特定的来源归类。
    而到了那个阶段之后，那幅画被写入了另一套流向记录。
    这幅《五王醉归图》从北三省流入北平琉璃厂，先是被博闻簃的经理郝葆初拿到手中。
    郝葆初当时与琉璃厂另外七位古玩商同被称为“琉璃厂八仙”。
    郝葆初是北平书画商人，琉璃厂博闻簃的经理，他与玉池山房的马济川、墨缘阁的马保山、墨古斋的穆硒忱、文贞斋的冯湛如、崇古斋的李倬卿、丽生书店的魏丽生和论文斋的靳伯声，一同被誉为琉璃厂所谓“八仙”，其实指的是八家古董老板。
    他们八家常结伴来北边收购清宫旧藏，回来之后再分售给各地藏家。当时几件著名的书画名迹都经过他们之手，比如隋代展子虔《游春图》、宋赵佶《雪江归棹图卷》这些，后来都卖给了张伯驹。
    而郝葆初经手的这件《五王醉归图》，则被卖给了一位叫杜博思的藏家。后来经过琉璃厂渠道和古董商卢芹斋的中介，这幅画在1948年流往漂亮国，被一位德裔收藏家侯士泰买下，此后一直秘藏不示人，从未公开展出，直到2007年侯士泰去世之后，这幅画才重新回到公众视野。
    2009年由港城佳得首次公开拍卖，成交价四千六百五十八万港币；2016 年京城宝丽秋拍以 3.036 亿元成交，由刘益谦购得，就是那位买了鸡缸杯的人，入藏?龙美术馆?；2020 年再次于苏比拍出3.065 亿港元，最后藏于?苏宁艺术馆?。
    这才是这幅画正确的流传过程，可现在是1998年，按照那个自己知道的时间线，侯士泰还活着，他的收藏还锁在那间没有人能进入的密室里，那幅画应该还在大洋彼岸，某座城市的一间恒温恒湿的库房里安静地待着，直到九年之后才会被重新取出。
    但面前这幅画此刻却真真切切地躺在一张硬木长案上，被自己从一处坍塌的库房观音立像中取出，这就太让人匪夷所思了。
    陈阳记得那套时间线里的每一个节点，每一个年份，每一个转折处的细节，但这幅画在时间线上偏离了它应有的位置，出现在了一尊北魏时期观音立像的铜胎空腔里，被几层粗麻布和旧木片封了不知多少年。
    陈阳站在那里，看着长案上那幅被重新卷好的手卷，心里正在慢慢接受一个已经开始浮现轮廓的事实——他记忆中的那套图景，可能只是这幅画完整流传路径中一段被记录下来的末节，而在此之前，它还有一段从来没有被写入任何著录、从未被任何拍卖图录提及的路途。
    那层被麻布和木片封住的佛像空腔，可能就是这条未被记录的路线中最后一段依然保持着原样、尚未被重新打开的章节。
    既然想不明白，那就先不要想了，等会再说。想到这里，陈阳将那幅《五王醉归图》被重新卷好放在长案的一端之后，办公室里安静了片刻。
    陈阳站在长案前面，目光从那幅已经收好的卷轴上移开，落在旁边另一幅依然被油纸包裹着的卷轴上。
    刚才他的注意力全部集中在第一幅画上，以至于第二幅卷轴被他暂时放在了一旁，此刻那层油纸的轮廓在傍晚的光线下显得格外安静，像是正在等待着一个属于它的时刻被重新打开。
    陈阳伸手把那幅卷轴拿起来，放在手里掂了一下——比第一幅略短，但更粗一些，手感更沉，像是纸层更厚或者裱背更密实。
    他解开外面那层油纸的时候，手指触到纸面的那一瞬间感觉到了一种不同于刚才那幅手卷的质地——不是柔韧的楮纸，而是一种更厚实的、带着轻微绒感的纸面，像是经过了更长时间的自然干燥和压缩，表面泛着一层极其浅淡的哑光，像是被反复抚摸过很多次之后留下的光泽。
    他抬头看了一眼振丰：“帮我把卷轴展开，你扶左端，我扶右端，慢慢往两边拉，记住要轻，不要着急。”
    振丰走过来站在长案的另一侧，两人各持卷轴的一端，缓缓向两侧平移。
    纸面在案面上逐渐铺展开来，像是一层被时间压得很薄的薄膜，正在被重新拉伸回它原本的尺寸。随着画面缓缓展开，那些山石、树木、溪流、云雾的轮廓像是一层被轻轻揭开的覆盖物，逐渐显露在越来越大的纸面上，像是有什么东西正在从多年被折叠存放的状态中缓慢地站起来。
    这是一幅纵约有一米四，横约五十八厘米，纸本设色，画面以浓墨密笔构建出一派岭南山水特有的深邃与湿润。
    层峦叠嶂的山峰从画面的远处层层推近，山势连绵，幽谷迂回，峰顶被厚重的墨色覆盖，而山腰和山脚处则用稍淡的墨色层层晕染出湿润的空气感。
    茂密的松林和杂树从山石缝隙中生长出来，枝叶之间的疏密变化非常自然，像是画工对那一片土地的植被分布了如指掌。
    王蒙（元） 稚川移居图 立轴
    几道溪流从山谷深处蜿蜒而下，绕过几块巨大的岩石之后汇聚成一条较宽的河道，在画面下部形成一段窄窄的水面。
    王蒙（元） 稚川移居图 立轴
    一座石板桥横跨在溪流之上，桥面不宽，恰好容一人一鹿通过，桥身微微拱起，石板之间的缝隙被淡淡的墨线勾出，像是已经被行人踩得有些松动。
    画面的人物集中于下部，一位身着宽袍大袖的老者正站在那座石板桥的桥面上，正从画幅右侧朝左侧行进。
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